今年出版的新書中，一個(gè)人們既熟悉又陌生的名字頻頻出現(xiàn)，這就是已經(jīng)離世23年的汪曾祺先生。在世時(shí)只想“悄沒(méi)聲地”寫點(diǎn)兒東西的汪老怎么也沒(méi)想到，去世后的20多年間自己竟成了暢銷書作家，所寫的作品也受到越來(lái)越多讀者的喜愛(ài)，形成了許多“汪迷”群體。筆者不知道自己算不算汪迷，但的確讀了汪曾祺的不少作品，尤其是他的散文令我愛(ài)不釋手，閑來(lái)無(wú)事或心情煩悶時(shí)，會(huì)隨手翻閱他的散文，讀到有趣處，常忍俊不止，瞬間忘卻煩惱，頓覺(jué)生活美好。

喜歡汪曾祺的理由

筆者喜愛(ài)讀汪曾祺的作品無(wú)非兩個(gè)字“趣味”：他的散文沒(méi)有空泛的大道理，沒(méi)有宏大的題材，所寫內(nèi)容多為草木蟲魚、風(fēng)俗美味、常人俗事。但字里行間卻透著文人雅趣，讀來(lái)韻味無(wú)窮。

文人很多都愛(ài)吃、會(huì)吃，會(huì)吃而且善于談吃的也不少，然而會(huì)吃會(huì)談吃又會(huì)做的文人恐怕為數(shù)不多。汪曾祺被譽(yù)為“作家中最會(huì)吃的老頭兒”。他的兒子說(shuō)：“像他這樣會(huì)吃會(huì)做又會(huì)寫的老頭兒恐怕找不到第二個(gè)人了?！痹趦鹤油衾实挠洃浿?，印象最深的是汪曾祺戴著圍裙，從廚房里走出來(lái)的樣子，手里端著熱氣騰騰的菜盤，嘴里喊著“吃飯啦……”只要他在家，一家人的飯菜都?xì)w他管，而且樂(lè)此不疲，他認(rèn)為“愿意做菜給別人吃的人是比較不自私的”。他在《文章雜事》中說(shuō)：“我什么功都不練，只練‘買菜功’。我不愛(ài)逛商店。愛(ài)逛菜市，看看那些碧綠生青、新鮮水靈的瓜菜，令人感到生之喜悅?！薄白畲蟮臉?lè)趣還是看家人或客人吃得很高興，盤盤見(jiàn)底?！蓖粼鞑粌H做得一手好菜，也寫得一手好菜，他筆下的菜既能吊人胃口又可“照著做”。如他發(fā)明的“塞肉回鍋油條”：“油條切成寸半長(zhǎng)的小段，用手指將內(nèi)層掏出空隙，塞入肉茸、蔥花、榨菜末，下油鍋重炸。油條有礬。較之春卷尤有風(fēng)味?；劐佊蜅l極酥脆，嚼之真可聲動(dòng)十里人?！比缃襁@道“回鍋油條”已成為他的家鄉(xiāng)江蘇高郵的“汪氏名菜”。

汪曾祺筆下的花花草草也一樣活潑有趣：“夏天的花里最為幽靜的是珠蘭。牽?；ǘ堂?。早晨沾露才開，午時(shí)即已萎謝。秋葵也命薄。瓣淡黃，白心，心外有紫暈。風(fēng)吹薄瓣，楚楚可憐?！痹谶@篇名為《夏天》的散文中，他寫的西瓜最傳神：“西瓜以繩絡(luò)懸之井中，下午剖食，一刀下去，喀嚓有聲，涼氣四溢，連眼睛都是涼的。”

筆者尤其喜愛(ài)讀汪曾祺寫自家的趣事。他在動(dòng)筆之前常常坐在沙發(fā)上“構(gòu)思”，“我的兒女們看到我坐在沙發(fā)里‘直眉瞪眼’，就知道我在琢磨一篇小說(shuō)。到我考慮成熟了，他們也看得出來(lái)，就彼此相告：‘快點(diǎn)兒，快點(diǎn)兒，爸爸有一個(gè)蛋要下了，快給他騰個(gè)地方！’”“我們家在甘家口住的時(shí)候，全家五口人只有一張三屜桌，老伴打字，孩子做作業(yè)，輪流用這張桌子。到我要下蛋的時(shí)候，他們就很自覺(jué)地讓給我。我的小說(shuō)大都是這樣寫出來(lái)的?！?/P>

一個(gè)“活莊子”

很多人喜愛(ài)汪曾祺文字中的恬靜與溫暖、輕松與幽默，仿佛人生的苦難都與他無(wú)關(guān)。其實(shí)他一生經(jīng)歷過(guò)很多坎坷：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他離開家鄉(xiāng)，報(bào)考西南聯(lián)大，畢業(yè)之后在昆明教書；解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他流落到上海，失業(yè)，生活無(wú)著落，曾想到過(guò)自殺；解放后在北京文聯(lián)做了幾年編輯，后被定為右派，下放到張家口勞改四年；之后回京到北京京劇團(tuán)被“限制使用”……

但你讀他的文章絲毫感覺(jué)不到苦痛，沒(méi)有抱怨，沒(méi)有冷嘲，有的只是平靜恬淡，快樂(lè)風(fēng)趣。這也許與他豁達(dá)樂(lè)觀的人生哲學(xué)有關(guān)。他是個(gè)樂(lè)觀主義者，對(duì)自己經(jīng)歷過(guò)的苦痛經(jīng)常會(huì)忘記，他的兒子說(shuō)他善于“剪裁生活”，把生活中的苦難剪裁掉了，留下的都是快樂(lè)。他甚至還慶幸自己當(dāng)了一回右派：“真是三生有幸，要不然我這一生就更加平淡了?！保ā峨S遇而安》）在張家口下放的四年中，他起過(guò)豬圈，刨過(guò)冰糞，扛過(guò)85公斤重的糧食，更多的是在果園里干活，給果樹噴波爾多液，他認(rèn)為“這是比較美的勞動(dòng)”，“波爾多液顏色淺藍(lán)如晴空，很好看?！薄皣姴柖嘁旱拇螖?shù)多了，我的幾件白襯衫都變成了淺藍(lán)色。”有人見(jiàn)他精神狀態(tài)不錯(cuò)，好奇地問(wèn)他：“憑仗什么力量支持過(guò)來(lái)的？”汪曾祺的回答是：“隨遇而安?！薄啊觥?，當(dāng)然是不順的境遇，‘安’，也是不得已。不‘安’，又怎么著呢？既已如此，如北京人所說(shuō)，‘哄自己玩兒’。當(dāng)然，也不完全是哄自己。生活，是很好玩的?！?/P>

抱著這種“好玩的”心態(tài)，汪曾祺在苦中尋樂(lè)，發(fā)現(xiàn)生活中的美，挖掘人性中的善?！拔业淖髌返膬?nèi)在情緒是歡樂(lè)的。我們有過(guò)各種創(chuàng)傷，但是我們今天應(yīng)該快樂(lè)。一個(gè)作家，有責(zé)任給予人們一分快樂(lè)，尤其是今天?！保ā蛾P(guān)于受戒》）他希望自己所寫的作品“能有益于世道人心，希望使人的感情得到滋潤(rùn)，讓人覺(jué)得生活是美好的，人，是美的，有詩(shī)意的?！彼浅Ｏ矚g宋儒的詩(shī)句：“萬(wàn)物靜觀皆自得，四時(shí)佳興與人同”“頓覺(jué)眼前生意滿，須知世上苦人多”。他的作品所寫的都是一些小人物、“小兒女”，他對(duì)他們充滿了溫情，充滿了同情，他自認(rèn)為是“中國(guó)式的抒情人道主義者”。

“東張張西望望”的作家

文章千古事，得失寸心知。在汪曾祺的散文中，除了談風(fēng)俗，聊美食，話人生，還有很多篇幅談到讀書與寫作。

在現(xiàn)代文學(xué)史上，汪曾祺因其獨(dú)有的色彩被稱為“不好歸類”的作家，他左手小說(shuō)，右手散文，亦莊亦諧，獨(dú)步文壇。他的短篇小說(shuō)多為“小橋流水”，俗人俗事；他的散文亦多“輕賤平?！?，隨意散淡。自認(rèn)為“寫不出來(lái)大作品，寫不出來(lái)有分量、有氣魄、雄辯、華麗的論文”，他希望自己的文字能為喧囂擾攘的現(xiàn)代人的生活帶來(lái)一點(diǎn)寧?kù)o、一絲清涼。

汪曾祺在西南聯(lián)大中文系就讀四年，師從沈從文，是沈先生的得意弟子。他說(shuō)：“一個(gè)作家讀很多書，但真正影響到他的風(fēng)格的，往往只有不多的作家、不多的作品?！彼J(rèn)為影響自己比較深的作家中“古人是明代歸有光，現(xiàn)代作家是魯迅、沈從文，外國(guó)作家是契訶夫和西班牙的阿左林”。他的短篇小說(shuō)《受戒》中即有沈從文《邊城》的影子，“我曾問(wèn)過(guò)自己：這篇小說(shuō)像什么？我覺(jué)得，有點(diǎn)兒像《邊城》?！薄八ㄉ驈奈模┑男≌f(shuō)里的人物，特別是他筆下的那些農(nóng)村的少女，三三、夭夭、翠翠，是推動(dòng)我產(chǎn)生小英子這樣一個(gè)形象的一種很潛在的因素?！辈粌H是小說(shuō)，沈從文的散文對(duì)汪曾祺的影響也很深，他極其推崇老師的《從文自傳》，認(rèn)為這是一本奇特的書，“沈先生自己說(shuō)這是一本‘頑童自傳’。我對(duì)這本書特別感興趣，是因?yàn)檫@是一本培養(yǎng)作家的教科書，它告訴我人是怎樣成為詩(shī)人的。一個(gè)人能不能成為一個(gè)作家，童年生活是起決定作用的。”“從這本薄薄的小書里學(xué)到很多東西，比讀了幾十本文藝?yán)碚摃€有用”。

有記者采訪汪曾祺，問(wèn)他是怎樣成為一個(gè)作家的，他的回答是：“我就是東張張西望望就成了一個(gè)作家。”在《沈從文的寂寞》中，汪曾祺談到，想要成為一個(gè)作家：“要對(duì)生活充滿興趣，充滿好奇心，什么都想看看。要到處看，到處聽，到處嗅聞。一顆心‘永遠(yuǎn)為一種新鮮顏色、新鮮聲音、新鮮氣味而跳’，要用感官去‘吃’各種印象。要會(huì)看，看得仔細(xì)，看得清楚，抓得住生活中‘最美的風(fēng)度’；看了，還得溫習(xí)，記著，回想起來(lái)還異常明朗，要用時(shí)即可方便地移到紙上。什么都去看看，要在平平常常的生活里看到它的美，它的詩(shī)意，它的亞細(xì)亞式殘酷和愚昧?！?/P>

除了受到沈從文的熏陶，汪曾祺還深受明代歸有光的影響，他喜歡歸有光“以清淡的文筆寫平常人的事”。他說(shuō)“歸有光是中國(guó)的契訶夫，他觀察生活和表現(xiàn)生活的方法很像契訶夫”，認(rèn)為他“是和現(xiàn)代創(chuàng)作方法最能相通，最有現(xiàn)代味兒的一位中國(guó)古代作家”。

汪曾祺非常重視語(yǔ)言，對(duì)語(yǔ)言的重要性推崇備至：“我認(rèn)為語(yǔ)言不只是形式，本身便是內(nèi)容。語(yǔ)言和思想是同時(shí)存在的，不可剝離的?！薄罢Z(yǔ)言不僅是載體，它是作品的本體。一篇作品的每一句話，都浸透了作者的思想感情?！薄罢Z(yǔ)言的后面都有文化的積淀，一個(gè)人的文化修養(yǎng)越高，他的語(yǔ)言所傳達(dá)的信息就會(huì)更多。”有人評(píng)價(jià)汪曾祺的語(yǔ)言很怪，“拆開來(lái)沒(méi)有什么，放在一起，就有點(diǎn)兒味道?！蓖粼髡J(rèn)為：“誰(shuí)的語(yǔ)言都是這樣，每一句都是平常普通的話，問(wèn)題就在‘放在一起’，語(yǔ)言的美不在每一字、每一句，而在字與字之間、句與句之間的關(guān)系?！本渑c句要互相連帶，互相顧盼，痛癢相關(guān)?！拔膶W(xué)語(yǔ)言不是像砌磚墻一樣，一塊磚一塊磚疊在一起，而是像樹一樣，長(zhǎng)在一起的，枝干之間，汁液流轉(zhuǎn)，一枝動(dòng)，百枝搖。”“一個(gè)人的文章寫得很順，不疙里疙瘩的，叫作‘順暢’，寫一個(gè)作品最好全篇想好，至少把每一段想好，不要寫一句想一句。那樣文氣不容易貫通，不會(huì)流暢?！保ā段业膭?chuàng)作生涯》）

汪曾祺舊學(xué)功底深厚，能書會(huì)畫，能文能詩(shī)，他的散文常常是“文白雜糅”，普通話中帶點(diǎn)兒文言文、方言，讀來(lái)有韻味，有嚼頭。他建議青年作家要讀些古文，懂一點(diǎn)兒平仄對(duì)仗，學(xué)會(huì)寫絕句、律詩(shī)，他在《幽冥鐘》里寫了這樣的句子：“羅漢堂外面，有兩棵很大的白果樹，有幾百年了。夏天，一地濃蔭。冬天，滿階黃葉?！痹谶@里，“如果不用對(duì)仗，就會(huì)很啰唆，也沒(méi)有意境”。

筆者很喜歡汪曾祺在70歲時(shí)寫的“自壽詩(shī)”，不妨拿來(lái)做此文的結(jié)尾。《七十書懷出律不改》：“悠悠七十猶耽酒，唯覺(jué)登山步履遲。書畫蕭蕭余宿墨，文章淡淡憶兒時(shí)。也寫書評(píng)也作序，不開風(fēng)氣不為師。假我十年閑粥飯，未知留得幾囊詩(shī)?！?/P>

《中國(guó)教育報(bào)》2020年08月23日第3版