“這不是項目，而是情懷和使命”

陽春三月，“北疆新象——北方四省區(qū)高校教師美術(shù)作品巡展”終于在東北中部城市長春啟幕。它來得不容易，或者說來得有點晚。

在吉林省工藝美術(shù)館一樓開闊的展廳里，策展人陳思博士將這個“北疆新象”定位為學(xué)術(shù)主題的展覽空間，穩(wěn)穩(wěn)地填進(jìn)去128件作品。它們被有序地劃分為“北疆風(fēng)物——天地自然系列”“古往今來——時代人物系列”“文以載道——人文思考系列”“振興之路——社會生活系列”四大主題板塊，將諾大的展覽現(xiàn)場構(gòu)建成一個多元的藝術(shù)生態(tài)場域。當(dāng)觀者走進(jìn)去，就如走進(jìn)一個或自然、或哲學(xué)、或社會、或人生的對話空間。

“北疆新象”是吉林師范大學(xué)申報實施的國家藝術(shù)基金2018年度傳播交流推廣項目，項目負(fù)責(zé)人、吉林師大美術(shù)研究所所長陳思卻說：“對我們來說，它不是項目，它是我們的一個情懷和使命。在中國藝術(shù)界看來，東三省美術(shù)太沉寂了。其實很多人畫得很好，有很多新探索，有的人在全國也算領(lǐng)軍人物了，還有很多新秀，但缺少平臺讓大家重新認(rèn)識東北這里的整體情況——東北美術(shù)家們已經(jīng)有50多年沒有搞美術(shù)展了?！?/P>

這是東北很多藝術(shù)家和美術(shù)研究者的一個心結(jié)。

研究美術(shù)發(fā)展史的吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長張紅梅說：“我在梳理東北美術(shù)史時看到，東北第一次美術(shù)展是在1959年，當(dāng)時為慶祝中華人民共和國成立十周年，東北三省的文化局和美協(xié)聯(lián)合在哈爾濱舉辦了東北三省第一屆美術(shù)作品展。在這基礎(chǔ)之上又精選了一批作品拿到了北京，在故宮的乾清宮里展出，引起了美術(shù)界的廣泛關(guān)注。之后，1960年在長春、1964年在沈陽，他們分別舉辦了第二屆和第三屆。三屆美展推出了一批享譽全國的優(yōu)秀藝術(shù)家，北大荒版畫和關(guān)東畫派都在此間形成。此后多年，新人新作雖出了不少，但東北三省綜合美展再未舉辦過?！?/P>

從1964年東北三省第三屆美術(shù)展到現(xiàn)在北方四省區(qū)巡展，整整過了55年。陳思感言：“周雖舊邦，其命維新。希望巡展能夠為我們深愛的北疆大地，為這里的藝術(shù)、文化和教育，帶來鮮活的創(chuàng)新激情和開放的對話平臺，讓更多的人能夠在四省區(qū)藝術(shù)家筆下讀到對自然風(fēng)物的深沉熱愛、對社會生存的深度關(guān)懷，讀到真摯的現(xiàn)實體驗、真誠的生命歌唱和真正的北方精神?！?/P>

    改變了人們對北大荒版畫和關(guān)東畫派的固有認(rèn)識

50余年后再次出現(xiàn)在人們面前的東北三省美術(shù)展“北疆新象”，在地域上又增加了內(nèi)蒙古，使本次展覽多了一份厚重。在策展上，匯集了24所高校、130位藝術(shù)家、6個美術(shù)門類和128件參展作品，規(guī)模氣象在東北前所未有。著名畫家鄒立穎認(rèn)為，展覽具有全國美展氣象，意義與影響深遠(yuǎn)，一定是新時代中國美術(shù)文獻(xiàn)上濃墨重彩的一筆。而來自北京美術(shù)界和學(xué)術(shù)界的學(xué)者對“北疆”和“新象”兩個概念的提法具有學(xué)術(shù)上的意義。

陳思這樣解釋：“‘北疆’是指在中國版圖上相鄰共棲的吉林、遼寧、黑龍江與內(nèi)蒙古自治區(qū)。北部邊疆的這四個省區(qū)，在自然、物候方面相近，在經(jīng)濟(jì)和文化領(lǐng)域也有交融?！孪蟆褪潜狈礁咝５乃囆g(shù)名家和藝術(shù)新秀近5年來創(chuàng)作的美術(shù)作品所呈現(xiàn)的關(guān)于四省區(qū)自然、民生、人文、藝術(shù)等方面的新的氣象?！?/P>

提到東北，很多人的印象似乎還停留在北大荒版畫和關(guān)東畫派的固有概念中。曾經(jīng)人們用“傻、大、黑、粗”來嘲諷關(guān)東畫派的粗獷、豪放、雄渾、博大，這或許是東北及內(nèi)蒙古的美術(shù)精英們集中于美術(shù)院校，而四省區(qū)的美術(shù)院校一直缺乏實踐性的展示和探討的緣故。但此次“北疆新象——北方四省區(qū)高校教師美術(shù)作品巡展”使很多人的認(rèn)識被顛覆。豐富的題材內(nèi)容、多元的形式風(fēng)格和自由的藝術(shù)語言，無論是普通觀者，還是美術(shù)界行家里手，皆曰“耳目一新”。

首先被吸引去的是長春本地美術(shù)界、學(xué)術(shù)界和高校美院的教師和學(xué)生。展覽中不同題材的表現(xiàn)性油畫非常有吸引力，人們看到宮立龍的表現(xiàn)性油畫又有了新的變化。而很多具有人文思考的作品，如謝勇的環(huán)保理念的雕塑《一件皮草 千針萬痛》，吸引了很多年輕人的眼球。美術(shù)界人士更多注意到水彩作品在題材上的豐富性：王輝宇的當(dāng)代人物寫生《建宇》、陸浩然的傳統(tǒng)人文思考的文案碑刻《錦灰堆·陌上桑》、長海的解讀靈魂中的蒙古馬系列之《情侶之10》等都讓人駐足思量。在國畫中表現(xiàn)滿族文化題材之鄒立穎的《關(guān)東有佳人》、陳文國的《海東青》，大氣豪放，引人入勝。有人特別關(guān)注到展覽作品中“有很多新技法的雛形”，如王明的水墨《曉迎秋露》；有些作品用的是新材料，如宋學(xué)智的《兔子的游戲》。在這里人們也看到了著名紙雕藝術(shù)家李洪波的實驗作品——《木頭》。

在展覽期間舉辦的研討會上，尚輝、羅世平、丁寧、鄭工、宋玉成、王平、鄒立穎等美術(shù)理論學(xué)者和畫家給出了他們的觀感和評價：本次巡展是多年來四省區(qū)中最高水準(zhǔn)的美術(shù)展覽，品質(zhì)很高，令他們喜出望外。

學(xué)術(shù)主持尚輝先生是中國美協(xié)美術(shù)理論委員會副主任、《美術(shù)》雜志主編。他說：“我印象特別深的是，展覽作品有表現(xiàn)性的油畫、有塑造感的雕塑，還有一些有水墨意識的中國繪畫的畫種。今天北方四省區(qū)的美術(shù)作品呈現(xiàn)的樣態(tài)非常豐富，能夠看出整個東北四省區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的觀念，他們對全球和中國當(dāng)代美術(shù)的整體觀照，他們的藝術(shù)視野和藝術(shù)觸角是伸向全國乃至全球的，改變了原來我們對北大荒版畫和關(guān)東畫派的固有認(rèn)識?！?/P>

作品展示的背后是對人的展示。北京大學(xué)丁寧教授用“光風(fēng)霽月”來形容展覽給他的觀感。他認(rèn)為，因為這里的藝術(shù)家、教師有一種很正的傳統(tǒng)，才有了正的作品。學(xué)者們不僅對趙開坤、宮立龍等老一代藝術(shù)家的表現(xiàn)性油畫出現(xiàn)的新意感到欣喜，也對新一代中青年的勇猛勢頭感到震撼。此次展覽藝術(shù)家以70后、80后中青年藝術(shù)家居多，在中青年一代身上，人們也希望看到一種血脈上的傳承。

    “學(xué)院美術(shù)”與“北疆新象”的學(xué)術(shù)意義

有人說，目前無論在國內(nèi)，還是在國際，各種美術(shù)展層出不窮，也良莠不齊。而好的美術(shù)展一定是具有學(xué)術(shù)性、專業(yè)性或?qū)嶒炐缘?，這需要策展人自身有學(xué)術(shù)品質(zhì)和學(xué)術(shù)上的追求，必須了解藝術(shù)家的創(chuàng)作思想、作品形態(tài)。“北疆新象”展覽和陳思無疑是好的美術(shù)展和好的策展人。

“北疆新象”展覽范疇被定位在“學(xué)院美術(shù)”，與“北疆新象”的學(xué)術(shù)主題互為關(guān)聯(lián)，使展覽凸顯學(xué)術(shù)性和研究性。作為受邀擔(dān)任展覽學(xué)術(shù)主持的尚輝先生，深刻剖析了展覽的學(xué)術(shù)價值和意義：“巡展項目以‘北疆新象’為主題，既是對當(dāng)下北方四省區(qū)高校教師美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀進(jìn)行切片式的展陳剖析，也是從這個切片的橫截面對北方四省區(qū)美術(shù)史的梳理與研究。因為‘新象’來自對既往北疆美術(shù)特征的判斷，這種判斷試圖從這個切片提供的樣本、預(yù)設(shè)美術(shù)作品中呈現(xiàn)的新的北方人文特征、那些被人們熟稔的北方地緣符號中瞥見某種新的審美癥候。從這個角度來說，這個展覽的策劃與實施顯然是對北方四省區(qū)的美術(shù)創(chuàng)研一直缺乏實踐性探討的現(xiàn)狀的一次填補，它當(dāng)然是急迫的，而且充滿了教學(xué)、科研與創(chuàng)作的現(xiàn)實針對性?！?/P>

作為由高校美院一線教師的作品組織的展覽，人們自然會提出學(xué)院美術(shù)教育中的創(chuàng)新觀念、教師教育規(guī)范的創(chuàng)新與遵守、美術(shù)學(xué)院的培養(yǎng)目標(biāo)等問題。有專家談到一個現(xiàn)象：西方是把學(xué)院美術(shù)作為批判對象，中國與西方不同，學(xué)院占有主導(dǎo)地位，這是學(xué)院美術(shù)的一大特點。而中國師范院校多，美術(shù)院校較少，尤其東北三省獨立的美術(shù)院校少，吉林省只有吉林藝術(shù)學(xué)院一所，遼寧省只有魯藝，很多是延伸到師范大學(xué)的美術(shù)學(xué)院，那么在現(xiàn)在的整個美術(shù)教育體系中，如何認(rèn)識學(xué)院美術(shù)在當(dāng)代中國的地位和作用，學(xué)院美術(shù)的發(fā)展會不會走向保守？走向師范性？

這是一個讓很多與會者都關(guān)心的話題，也引發(fā)很多人對東北三省美術(shù)歷史淵源的追溯和思考。張紅梅認(rèn)為，從歷史角度看，學(xué)院美術(shù)一直是一個創(chuàng)新力量?！霸趥鹘y(tǒng)學(xué)脈的構(gòu)建上，學(xué)院美術(shù)架構(gòu)了東北美術(shù)包括內(nèi)蒙古的基本面貌，推出了北大荒版畫和關(guān)東畫派。學(xué)院也是創(chuàng)新之地，不是保守的代名詞。在東北美術(shù)界，學(xué)院力量一直是引領(lǐng)時代、引領(lǐng)一個地域發(fā)展的重要力量。1984年以來，學(xué)院教師、藝術(shù)家基于各自地域的創(chuàng)新開發(fā)直到今天依然起著引領(lǐng)作用?！?/P>

中國美協(xié)理論委員會委員、中央美院博士生導(dǎo)師羅世平教授，從國內(nèi)外美術(shù)教育的異同、中國美院教育對學(xué)生的深刻影響等方面提出了很多值得思考的問題：“藝術(shù)院校到底培養(yǎng)什么樣的學(xué)生？教學(xué)目標(biāo)是什么？技法是其中的一個問題還是全部？此次展覽上可以找到一部分答案。高校教師作為一個獨立藝術(shù)家，可以充分展示自己的才能，但怎么讓自己藝術(shù)理念的探討與教學(xué)發(fā)生關(guān)系，在什么層面上讓學(xué)生受到他的影響，將自己的探索轉(zhuǎn)化成公共的教學(xué)資源，這會直接影響中國的美術(shù)走向何方、今后的面貌狀態(tài)如何改變、跟世界文化的關(guān)系怎樣接軌，這些課題反饋給我們的教學(xué)，會惠及年青一代的學(xué)生，這是給美術(shù)院校的課題?！?/P>

也許這樣的探討還會持續(xù)下去，“北疆新象”展覽，長春是第一站，其后將在哈爾濱、呼和浩特和沈陽繼續(xù)展出，時間持續(xù)到5月17日。而尚輝先生在首展開幕式上的致辭也許是對此次北方四省區(qū)高校教師美術(shù)作品巡展意義的一個最好的詮釋：“‘北疆新象——北方四省區(qū)高校教師美術(shù)作品巡展’的策展把作品展示、文脈研究和問題探討綜合為一體，所選藝術(shù)家都處于教學(xué)一線，也是北方四省區(qū)當(dāng)代美術(shù)之精英，他們雖身處北方四省區(qū)，但藝術(shù)觸覺、藝術(shù)視野、藝術(shù)觀念卻未局限于本土。他們總是力圖從藝術(shù)當(dāng)代性發(fā)展的角度來審視和處理教學(xué)、創(chuàng)研和本土的關(guān)系。通過展覽，人們能夠更深切地意識到如何提升藝術(shù)水準(zhǔn)與文化品格，以及處理‘時代與地域’‘全球與在地’關(guān)系的重要性。正是把作品展示、文脈研究和問題探討綜合為一體，才使得這個展覽真正具備了預(yù)示未來‘北疆新象’的能力。”

《中國教育報》2019年03月31日第4版